那些学习古典诗词应该知道的事

飞雪满楼

一，你要知道你在学什么，你想学什么。

古典诗词往大了分，有诗，词，曲等；就诗一途，往细了分有古体诗，近体诗（格律诗）；就风格而论，有婉约的，有豪放的，有叙事的等等。
你想从何入手呢？

二，格律
古典诗词有格律，所以不是随便凑上七个字就能成句的。
古体诗对格律的要求不是很高，基本能做到四句一韵就很满足了。当然，两句一韵也是可以的。句句换韵等于无韵，诗词界一般都是不推荐的。
近体诗和词曲，也就是你所能看到的所有“律”“绝”以及各种有词牌曲名的，对格律要求都比较高，有它们自己的一套规则在，所以也不是随便凑满了字数就能成诗/词/曲的。
格律主要体现在以下方面：
平仄，韵，句读。

三，平仄和韵书
古代也好现代也好，汉字有四声，也就是四种音调。
古汉语是：平、上、去、入。
现代汉语是：ā、á、ǎ、à，（以a为例，下以1、2、3、4来对应，轻声暂时忽略不计）
韵书就是归纳那些音调的东西，一般不论以古汉语为本还是以现代汉语为本，韵书都分为“平韵”和“仄韵”两大类。
古音的平就是平，上去入都是仄。
今音的12两个声调是平，34两个声调是仄。
以古音为准的诗韵代表是《平水韵》，词韵是《词林正韵》。
以今音为准的诗韵词韵叫《中华新韵》。值得一提的是，在诗词界，约定俗成的规则是如果用的是中华新韵，那么作品上要标注一下。
古音里的入声现在在普通话里已经基本消失了。方言是南方语系的孩子们可以从方言里找，北方语系的……要么用中华新韵，要么你就背吧……
近体诗和词曲对每句话里每个字的平仄都是有规定的，该平的必须平该仄的必须仄，可平可仄的部分才能随意。
近体诗比较特殊的地方是可以拗救，即该平的仄了或者该仄的平了，这称之为“拗”，但可以通过在本身或者对句相应的位置按照一定的规则“救”回来。但是这种规则只有三种情况，针对三个特殊位置，不是随便哪里都可以拗然后救的。
近体诗“孤平”是大忌。所谓孤平，就是七言句中除了韵以外，只有一个平声字。
词曲里比较特殊的地方是有时候可以用入声代替要求平声的地方。
具体要求请百度“诗律”和“词谱”。

四，韵
古体诗换韵不论平仄。
近体诗基本一韵部到底，主流还是平韵。仄韵体也存在，只不过在历史长河里也实在很少很少很少。
词曲的话，按照词谱标注就可以了。

五，句读
句读就是句子的节奏，或者说，断句方式。
近体诗的话一般都是五言或者七言一句，古体诗还有杂言，“读”主要体现在朗读的节奏上，比如五言的2/1/2，2/2/1，七言的2/2/1/2/，2/3/2。
近体诗要避免的是四句或者八句都是一种节奏，这样读起来很……让人崩溃。
词曲里读比较多，在谱子里会有特别提醒。
六字句一般不能写作3/3节奏，这个叫做折腰，除非特别几个词牌，一般都是要避免的。

六，文辞
古典诗词自然要有相对比较古典的表达方式，太过白话的就别来……凑热闹了吧，当然打油诗另论（打油诗一般也不算在古典诗词里啊……）
主要体现在以下两个方面：
语法，修辞。

七，语法
文言文语法和现代汉语不一样。
诗词由于每句字数比较少，和一般的文言语法又有区别。
诗词里最常用的是省略，不仅虚词能省，不必要的实词也能省。但是在省略的同时不能对句义产生损害，不会误导读者，不会产生歧义。
其次常用的是倒装，这个基本上是严格按照文言倒装的基本格式来的。但这个用和不用，产生的效果区别不是很大。

八，修辞
最常用的修辞叫对偶。可以这么说，无对偶不成格律诗词。
对偶有宽对，有窄对。但基本规则是词性相同。入门教程如《笠翁对韵》和《声律启蒙》。
对偶还有种特殊情况叫借对，这个不推荐初学者接触。详情可百度。
格律诗词里使用了对偶这个手法的两个句子通常会形成“对仗”。对仗有种特殊情况叫无情对，这个完全不建议初学者去学。另一种比较特殊的叫流水对，是诗词手法之一，可百度了解。
对偶/对仗最大的忌讳是“合掌”，即出句和对句在相同位置用了意思相同的词语来对偶，此乃大忌，必须避开。
另一种常用的修辞手法叫“夸张”。这个就不赘述了。
第三常用的叫引用，当然在诗词界称之为“用典”。
用典有很多种用法，但是一首诗词里典不宜过多。
比较常用的是用熟典，即约定俗成的典故，直接拿来用；和“化用”，一般出现在将前人诗词保留原意，二次加工凝练而成的情况下。

九，辞色
诗词是靠语言去塑造意境的艺术。
每个汉字都有它自己的辞色。辞色和意境相符，才能做到浑然一体。不然不是让人觉得突兀，一般称为“用力过猛”；就是让人觉得弱了。如果辞色和意境完全相反，那就更没什么好说的了。
找到一个从辞色也好平仄也好各方面都合适的字，这个过程叫“炼字”。

十，阅读
语法也好，典故也好，没有一定的阅读量是累积不起来的。
辞色这东西，也是通过大量阅读才能体会到个中差异的。
写诗词，就是一个厚积薄发的过程。

十一，意境
诗词是一种含蓄的美。
就好像在泼墨之余要有留白一样。好的诗词会留下让读者自行品味的余地。言尽意不尽，意在言之外，如此方有余香。
直接说破说尽，便落了下乘。

<完>

MICHELLE07

厚积薄发的过程，很对。

指纹

问一下，古诗词的韵律是不是跟古代音乐有关系？

譬如很多词是用来唱的，韵律不同唱出来的调子也不一样？

我不懂音乐和诗词，纯好奇

飞雪满楼

MICHELLE07 发表于 10-8-2014 12:49
厚积薄发的过程，很对。

我看过你的作品，如果能再注意下格律和用辞就更好了。

飞雪满楼

指纹 发表于 10-8-2014 13:58
问一下，古诗词的韵律是不是跟古代音乐有关系？

譬如很多词是用来唱的，韵律不同唱出来的调子也不一样？ ...

诗词古代都是用于吟唱的，现在所能看到的格律，其实就是当时吟唱的痕迹。尤其是词谱，严格起来其实不同的牌子都是有不同风格的曲子对应的。比如仄韵词有些就基本不用于表达欢快的情绪，虽然我们现在可以往那个方向写，但是我估计古时配套的曲子应该是悲郁的，所以造成流传下来的相应的词也是同一个风格的。

就好像唱水调歌头和唱雨霖铃的肯定不是一个曲调。

这个在曲这方面表现得更为淋漓尽致。很多曲名和曲子基调都是固定下来的。

MICHELLE07

飞雪满楼 发表于 10-8-2014 16:07
我看过你的作品，如果能再注意下格律和用辞就更好了。

难得你这么有心，谢谢指点。

一开始玩打油诗，后来玩填词，一时兴起玩了几天，现在改玩别的去了，嘿嘿

这个“辞”和积累有关，除了小学中学语文，后来就没读过，可想而知
格律也要花功夫，既然是玩，就懒了哈

有人说古诗都以平声结尾，醉花阴没有平韵，这些，我尚有疑惑，请问，你怎么看？

我瞎作的那首相思就是平韵，还有一首半打油的和别人的诗，她第二句是好风送杏回，我第四句是花落人余醉。

别的不说，醉字不是平声，有何不妥？

您有好的作品，欢迎分享出来，供我们参考欣赏。

飞雪满楼

MICHELLE07 发表于 10-8-2014 17:04
难得你这么有心，谢谢指点。

一开始玩打油诗，后来玩填词，一时兴起玩了几天，现在改玩别的去了，嘿嘿 ...

格律也要花功夫，既然是玩，就懒了哈
——不按格律终无法登大雅之堂，既然是玩，为何不玩出个样子来呢？^^

有人说古诗都以平声结尾，醉花阴没有平韵，这些，我尚有疑惑，请问，你怎么看？
——没有那种事。古诗词自然有仄韵结尾的。醉花阴就是全仄韵。要说平韵的话，大概也就格律诗（也就是那些五律七律五绝七绝）都是平韵而已。（其实也有仄韵格律诗存在，只是很少见而已，一般都作为非主流，写着玩的）

我瞎作的那首相思就是平韵，还有一首半打油的和别人的诗，她第二句是好风送杏回，我第四句是花落人余醉。
别的不说，醉字不是平声，有何不妥？
——这个……我不太清楚你所谓的“不妥”是啥意思？要说不妥吧，人家是平韵，你给改仄韵了，确实就不对版了。但是你们这也不是格律诗，平仄什么的没啥好计较的……看着顺眼就行。

Serin

怎样起笔写古典诗 - 豆瓣阅读

愚夫

来看热闹～

飞雪满楼

Serin 发表于 13-8-2014 13:51
怎样起笔写古典诗 - 豆瓣阅读

这人写得太麻烦，格律入门那么简单的东西，被他弄得简直。。。。云里雾里。
八病什么的，也没必要这么早就带出来。初学者往往四声还没搞清呢，太折磨他们了。
理论是好的，但不适合初学者阶段。若能循序渐进方为上。但这位给人感觉就是。。。卖弄多于教学，大而不当，华而不实。
作者水平是有，而且很高。但实在不适合作为初学者的教材。

Serin

飞雪满楼 发表于 15-8-2014 09:56
这人写得太麻烦，格律入门那么简单的东西，被他弄得简直。。。。云里雾里。
八病什么的，也没必要这么早 ...

我当时也看得云里雾里的。

飞雪满楼

Serin 发表于 15-8-2014 10:05
我当时也看得云里雾里的。

我记得我当时学诗律的时候，就只背了两句话。
接下来所有的变化都是根据规律从这两句上推衍出来的。
真的很容易掌握（几乎可以说是一目了然）。而且掌握后就不会轻易忘掉或者搞错。
所以说，格律其实是很容易学会的东西，反而是字的古音，需要长时间的累积和不断地翻阅字典才能一点点减少谬误。

Serin

飞雪满楼 发表于 15-8-2014 13:38
我记得我当时学诗律的时候，就只背了两句话。
接下来所有的变化都是根据规律从这两句上推衍出来的。
真 ...

哪两句话？

飞雪满楼

Serin 发表于 15-8-2014 13:40
哪两句话？

平平平仄仄，和，仄仄平平仄。

所用到的规律包括：
初级的：
对，粘，扩（就是五言如何变七言），中（就是如何定位可平可仄的字），换（就是如何把首句不入韵改成首句入韵）。
高级的：
一种特定句式，三种拗救。

若是有人有兴趣的话，我就开个帖子专介绍这个XDDD

别的不敢说，但掌握初级格律，那是分分钟的事。

飞雪满楼

keepdancing 发表于 15-8-2014 15:51
光说不练假把式。俗话讲，背会唐词三百首，不会写诗也会诌。

完全没明白楼上想要表达的是什么意思。。。。。。？

飞雪满楼

keepdancing 发表于 15-8-2014 22:36
好象没有生僻字呀？那好吧，我改一下，去几个字。语法是什么来的，不是人先学语法再学说话，是语言发展几千 ...

……大风歌诞生在格律之前……满江红哪里出律了？

另外，格律没有上品中品下品之说，只有两个概念——合律，和出律。

又不是主观题，还能比较个一二三四五来……这就是客观题，对就是对，错就错。你写得天花乱坠，出律就出律。你写得一塌糊涂，合律就是合律。明白？

合律与否从来不是诗词水准的标杆，只是格律诗词的门槛而已。你想跨进来，你就得会格律。当然你不乐意进来自然就不用会，但是同样的，你的所有作品都不能冠以“五律”“五绝”“七律”“七绝”和各种词牌名曲名。

这是非黑即白的规则，不是讨价还价。

所以别拿格律和灵感思想之类的东西一起比较，他们不是一个层面上的，没有任何可比性。

我并不否认实践的重要性。但是实践和格律也不是鱼与熊掌的关系。想写格律诗的人在脱离格律的情况下实践还是等于白费。不知道格律是什么的人实践一辈子写出来的也不是格律诗词。这就是格律对于格律诗词的必要性。
格律其实也并不是语法，而是规则。明白？语法是什么？文言语法从来不包括平仄好么……

另外我说我看不懂不是指生僻字，而是你原回帖的前后文根本没法搭在一起，所以不知道你到底是想表达什么意思而已。比如“光说不练假把式”，是指我还是指广大诗词爱好者？是认为光说不做不对呢，还是鼓励要事必躬亲？再加上后面熟读唐诗三百首不会作诗也会吟……这到底是支持这种说法还是不认同呢？毕竟熟读唐诗也是光说不练里的那个“说”字啊，那就应该是假把式了？可看你语言语境，又似乎不是那么回事。所以你当时到底是什么意思，我是真不明白。当然，现在你改完就清楚了。

keepdancing

Thanks for sharing.

春浅

没想到飞雪也在这里
快回来，诗词主题需要你~

MICHELLE07

原来我也回过这个帖，浑然不记得了