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《雕塑小姐 Miss Representation》 纪录片《雕塑小姐——被误解的女性》中提到：全球只有大约16%的电影主角是女性；主流电影总体上是关于男性的故事，围绕男性展开；后来总算有了“小妞电影”的亚类型片，讲述的也是如何努力去找到一个男人、获得一份爱情；不然，便是复数名女性为了某个渣男撕逼争宠。即便有“动作女英雄”之类的角色，也多是在卖弄性感，成为男性投射欲望的打斗型性玩具。
不过，以下几位出色的女性角色，却是近年大银幕上的亮点，醒目如燃烧的火把，打破了关于女性塑造的陈腐刻板印象。 她们体内，生长出大写“人”的属性，能够窥见一道“原力觉醒”的轨迹，从心理、情感、到对自身生命的定义，都酝酿着一场革命与呐喊。 那呐喊汇成了一个摧枯拉朽的语句：我想以另一种方式过此生。 1.《疯狂的麦克斯：狂暴之路》 女英雄：Furiosa 《狂暴之路》，如其片名，是热血与热泪齐飙，不容喘息的两小时。节奏畅快无滞碍；末世废土、蒸汽朋克、飞车枪战、爆炸打斗、公路、革命、救赎，各种元素交织完美的顶级cult片。 像摩西带领以色列人，劈开红海，走出埃及，寻找传说中流淌着奶与蜜的应许之地。女英雄Furiosa也在碧血黄沙中杀出一条救赎路，率领一支流亡“娘子军”，逃离被奴役、物化的宿命，寻找儿时记忆里的绿洲故土，心灵休憩与安放之地。 Furiosa独臂、光头、肌肉线条饱满刚硬、体魄强健、满面污脏、打斗勇猛，果敢与智谋齐备，情义与理性、坚韧与刚毅兼具，更富有责任心、同情和体谅。 这是2015年度最具颠覆意义的女性角色：女性担起剧情主线，被塑造为救世的英雄、视死如归的战士；与男性平起平坐、结为盟友，携手抵抗暴君暴政，拯救末土末民；用枪诉说情怀与理想、抚平道义与人心。 Furiosa书写着“真英雄”的定义。她率领的女流亡者，为追求“自由之精神，独立之人格”揭竿而起，高呼“we are not thing”——我们不是物品，不是财产，不是种畜，不是性奴。尤其逃亡路上终于用铁钳剪断贞操裤的一幕，最具象征意义，也最彰显女权精神。
据说，幕后有《阴道独白》的作者Eve .Ensler担任女权顾问；而导演乔治.米勒本人也直言不讳自己是一名女权主义者。是以，Furiosa的形象才会如此有血有肉有灵魂。 2.【刺客聂隐娘】 女刺客：窈七
一个人，没有同类。说的是彻底的孤独。 聂隐娘，乳名窈七，自小被道姑掳走，授以武功，训练成刺客，服务于政治暗杀。她孑然一身，踽踽行于江湖，作为一个刺客，就像自己手中的兵刃，活得如一把匕首，静默藏于鞘中；出鞘时利落地直取目标、索讨敌方的性命；入鞘时，长久淹没人世，置身于没有光的所在。 有一场戏，隐娘垂首不语，听生母回顾前尘往事，将脸埋向布帕，千言万语，化作久久的饮泣，是对自己身世的嗟伤——漫漫二十三年，活在不由己的委屈里。 刺客需该冷血，隐娘却仍有情。之前二十三年的岁月里，她苦学杀人。重回“人间”的须臾时光，却复苏了未泯的天性，领悟了不杀。 在放下屠刀的那一刻，一个人摆脱了工具性，摆脱了被使用的宿命，开始主掌和改写自己的道路。
3.【百元之恋】 女屌丝：一子 女主角一子，作为一名32岁高龄单身狗、无业游民、深度死宅、啃老族，把日子过得状似稀泥。
如果说健康人生如上班打卡，至少建立在一定自律的基础之上，要按时、定量与这个世界发生关系。一子却不，摒弃人间的方法是，头也不回逃向二次元，坚拒与人生、世事、自己再打一毛钱交道。 所有的颓和丧，写在脸上，化成夺目的丑。丑得一意孤行。 想想原因，也许是由于早年的一次受伤，从此就怕疼怕得要死，宁可无思无感麻木地活着。 生命的奇迹在于，这样的一个人，有天也会苏醒过来，开始想要做点喜欢的事、爱个想爱的男人。
像死去之人，忽然生还，练起了拳击的一子，仿佛啄开了壳的生猛小兽，几乎在每一分钟流着汗，向着空气里看不见的什么挥拳、奔跑、四蹄飞腾、皮毛发亮、两眼放光，身后绽开着小宇宙的能量环。 这，是一个人的自我定义。每一拳，都像注脚在解释自己，都在告诉操蛋的人世：我，到底是谁。 “丑”，原本是一种放弃，对自我的弃之不顾。然而一个丑女，因为内在的觉醒，霎那之间，她的脸上就焕发出美。这告诉我们：即使姿势再笨拙，即使刚上桌起到就是满手烂牌，也可以凭着一股心劲打出漂亮的局面。
与其躺着挨操，不如起身跟人生痛快一搏。TMD，哪怕输，哪怕疼，也犹有荣耀。 完结是因为开始过，
失败是因为战斗过， 分手是因为相遇过， 这些，我都明白， 但眼泪还是不争气地冒出来。 即使是疼得要死， 也想“在这里”啊。 因为人生，总是需要交点消费税的。 而真正的Loser， 是那些不敢输，也不想赢的人。 （这段歌词很带感，后面部分是我编的）
4.【广告狂人】 文案：Peggy
拿奖到手软，几乎年年入围艾美奖的经典剧《广告狂人》，像幅浮世绘，刻画了整个广告行业的生态与浮沉。这是一个时代的沧桑侧写。也提供了一幅精彩的人物群像。角色身上那些自私、伪善、脆弱、矫情、善变、贪婪、耍聪明、抖机灵的人格特质，广告人看来应该心有戚戚、别有感慨。 结结实实追了7季。也冷眼看了7季。因为，不小心把到部烂片，大概就像上错了床，最多恶心一会儿。不小心追错剧，简直像是结坏了婚，既痛苦又纠缠，缠缠绵绵好几年……明明剧里人物个个不喜欢，一毛钱快感也没有，还强迫症地要追完，怎一个“活该”了得。
然而。曲终幕落时，我却真是对剧中所有女性角色由衷地心疼：Peggy 、Joan……在上世纪六七十年代那种深刻歧视女性的职场氛围里，做一个事业型女人，面对打压、轻蔑、忽视、不尊重，还要处理各种潜在和赤裸的性骚扰，挣出一片自己的天地，让努力与成绩被那些男人们看见、承认并尊敬，也随时做好黯然离场的心理准备。 Peggy，这个胖胖的copy girl，初入行生涩、愚钝，各种不开窍、不争气、不设防，简直就是“土肥圆”的代言。跟着顶头上司老油条Don从一招一式点滴学起，好似褪了几层皮，一点点脱胎换骨，逐渐成长为出色而独当一面的业界精英。 最末几集里，Peggy那种洒脱、不羁、浑身掩盖不住的气场与光芒，简直有种“崛起”的意味，秒杀全场。瞧这叼着烟卷，腋下夹着幅惊世骇俗的浮世绘春宫图，昂首阔步行过走廊的模样，气势惊艳，如T台超模，看得人好想鼓掌。原来，做一个顶天立地的人，有一技傍身，滋味是这么爽。 葛饰北斋 浮世绘春画 《渔夫妻子的梦》（蛸と海女）
5.【妇女参政论者】 洗衣女工：莫德
“我想以另一种方式过此生。” 当贫苦的洗衣女工莫德，决定站起身、挺起腰杆，向法庭上那些官僚老爷们讨要应得的尊重与权利之前，她这样说。 这便是“原力觉醒”的前兆。说这话之时，她尚且怕被“误解”，特意要划清界限似的，讨好地补充申明：我不是妇女参政论者…… 但，从卑微、隐忍、退缩、犹疑，到生出十倍勇气，与女权伙伴们挽手走上街，举起标语牌，呼喊口号，把牢底坐穿，与官僚激辩，向权威抗争，承受丈夫离弃的痛苦……莫德同奴性决裂的过程，也是身份认同潜移默化的过程。 最终，她坦然自承：“归根结底，我是一名女性参政论者。我这一辈子待人彬彬有礼，听男人们的指令行事。但现在我明白了，我不比你高贵，也不比你低贱。如果男性争取他们的自由是正确的话，那么女性争取她们的自由也应该是正确的。”
前些日子公司女同事好心提醒，不要总在朋友圈公开谈论女权。嗯，我理解这种忧虑，并不觉诧异。“女权＋主义”，听来都是大词儿，好似激烈蛮横吓人，但女权不是邪教，不是推崇女尊，不是争夺绝对化的女利，它呼求平等，反对丛林秩序、弱肉强食，所以何来畏惧，何需隐瞒？暴露身份，会被打压、排挤、嫌弃？还是得罪几枚直男癌，遭受团灭待遇？如果一个地方需要压抑真实属性才能活下去，那它可能压根并不适于长期生存。 活在沟渠里，又有什么意思、什么尊严？ 豆瓣网友Forelsket说得好：【虽千万人吾往矣】平权并非为了得到，只是为了无差。想到浑身千万细胞仅为我一人运作，而这个世界曾有许多人为我今日一切奔走献身，就已经感慨到流泪。 作者：匡匡 转自微信公众号“奥美红坊”
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发表于 21-2-2016 07:25:35
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楼主
发表于 21-2-2016 16:01:28
